月神的宠儿

月神的宠儿里,《月神的宠儿》是一部散文式的电影，故事里没有绝对的主角，只有一群在人群里各自孤单的灵魂。奥塔·埃索里亚尼用时空交叉的手法，让一幅被盗的19世纪油画和一个18世纪破损的陶瓷餐盘在不同人手中流转，串联起枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂老男人、一个压抑警察以及形形色色的怪人。这些看似杂乱无章的情节，最终都指向同一个主题：生命在人群里的心灵孤单。 影片以优雅的弦乐四重奏贯穿始终，与电影里险恶、卑微的人性形成鲜明对比。奥塔·埃索里亚尼在1984年凭借这部法文处女作拿下威尼斯电影节特别评审团大奖，豆瓣7.9的评分也印证了它的耐看。故事从18世纪的黑白画面开始，女模特在画室里静静坐着，那是关于艺术永恒的追忆；而被砸碎的瓷盘，则带着逝者如斯的感怀。 片中有许多令人难忘的细节：狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头，是隐喻性的；枪支经销商和妻子举办沙龙，客人面前温文尔雅，客人走后各进各的房间和情人幽会，辛辣讽刺了中产阶级的虚伪假面。导演用寥寥几个划出镜头，就道尽了这类沙龙的造作和乏味。 如果你喜欢那种在优雅姿态下藏着深刻寓意的作品，这部《月神的宠儿》值得你找高清在线播放细细品味。影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的。奥塔·埃索里亚尼以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。卡特娅·卢佩、阿利克斯·德·蒙泰居、弗朗索瓦·米歇尔等演员的表演，让这些怪人活了起来。故事里许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。